«Я вырос в Бронксе, где родился хип-хоп», «Я родился и вырос в Бронксе, поэтому я называю его домом», «Из-за борьбы и боли мы поднимаемся в Бронксе». Это лишь неполный список отрывков музыкальных произведений жанра рэп, который родился в Бронксе. Рэп стал основополагающим элементом хип-хопа, а последний возник именно в этом борьбе Нью-Йорка. Предтечей этого музыкального жанра стал Кул Герк. Подробнее о нем расскажет издание bronxski.com.
Рэп и хип-хоп
Как отмечает издание people.artcenter.edu, рэп является финальным творчеством представителей американских национальных меньшинств, среди которых представители Африки, Океании, Латинской Америки и стран Карибского бассейна. Но сегодня рэп-музыка воспринимается большинством взрослых американцев не как искусство, а как мода, которая, как они надеются, скоро исчезнет. Так это или нет, но сегодня рэп продолжает удерживать важное место в музыкальной индустрии.
А что же хип-хоп, спросите вы? Это уличный танцевальный стиль, который является единым целым с музыкой и не отличен от хип-хоп культуры. Этот стиль включает в себя многие другие стили, как в частности, брейк-данс, локинг, поппинг. Нельзя узучать DJ Кул Герк и не знать что такое рэп и хип-хоп. Также нельзя изучать американскую рэп-музыку, не изучая культуру, известную как «хип-хоп». А рэп – это важная часть этой культуры, которая развивалась и существовала изолированно от других ее компонентов.
Причины и предпосылки возникновения хип-хоп культуры
Хип-хоп – это не только музыка, но и граффити, брейк-данс, одежда и люди, являющиеся частью этой культуры. На ее возникновение повлияли следующие факторы. В 1959 г. крупный строитель Нью-Йорка Робер Мозес начал строительство скоростной дороги через Бронкс. Это разрушило старые ирландские, германские, итальянские и еврейские кварталы, где компактно проживал средний класс американцев. Их место заняли бедные афро и латиноамериканские семьи. Вместе с этими людьми в Бронкс пришли нищета, преступность, наркомания и безработица.
Дальше произошло вот что. В 1968 г. был достроен кооперативный жилищный комплекс на северной окраине Бронкса на 15382 квартиры. Он находился рядом с скоростной дорогой, а потому это также поспособствовало выселению из этой части боро среднего класса, покинувших комфортабельные и ухоженные квартиры и переехавших в другую часть города. В результате появилось большое количество вакантных помещений, и владельцы начали их сдавать в аренду. Поэтому квартал превратился в место со многими неухоженными и пустыми зданиями.
Значительное влияние оказал и третий фактор. Роберт Мозес построил новый жилой комплекс, называвшийся Co-Op City. И хотя последние факторы не были между собой связаны, строительство комплекса создало группу из семи мальчиков-подростков, которые начали терроризировать окрестности вокруг проекта Бронксдейл. Это способствовало активности других уличных банд, через 6 лет заполнивших улицы Бронкса. Прошло еще время и банды сменились: большие уничтожили меньшие, некоторые занялись наркотиками, а другие перестали быть популярными. Но наследием этих банд, повлиявшим на культуру хип-хопа, были бандитские граффити.
В развитии субкультуры хип-хопа граффити объединялись в группы. Самым первым и крупнейшим был Ex-Vandals. Не менее известна была группа Независимые писатели. С рисунков граффити появился рэп, ведь художники не только рисовали, но и слушали музыку. А основное влияние на ее распространение оказала ямайская музыка.
Кул Герк и начало хип-хопа
Американец ямайского происхождения Кул Герк родился в Кингстоне на острове Ямайка, 16 апреля 1955 г. В 12 лет он переехал с родителями в Бронкс. Здесь он учился в средней школе Альфреда Э. Смита, где много занимался в тренажерном зале. Его рост и этот восторг дало ему прозвище Геркулес. Но это было не единственное его хобби. Во время учебы он подружился с командой граффитчков под названием Ex-Vandals. Также он попросил отца купить копию произведения «Секс-машины» Джеймса Брауна. Это была эксклюзивная пластинка и многие его друзья не имели возможности ее прослушивать, а потому приходили к нему. Кул Герк жил в 1520 Sedgwick Avenue. Именно здесь он начал свою карьеру как ди-джей, потому что хотел улучшить музыку и танцевальные ритмы. Он знал, какие ритмы заставляют людей двигаться, но его интересовала музыка во время перерывов, когда вокал прекращался, а ритм раздавался на короткое время. Поэтому он пытался зафиксировать этот момент надолго. Конкретно это стало принципиальным для хип-хопа.
Его действия в этом направлении заключались в том, что он брал две копии одной пластинки и проигрывал на разных проигрывателях. Так он создавал брейк-бит на одной пластинке, а дальше бросал ее на другой проигрыватель и играл тоже самое. Эта новая техника называлась «Карусель». Благодаря такой музыке он создавал невероятную музыку, нравящуюся молодежи. Чтобы ее улучшить, он постоянно искал интересные ритмы для своих вечеринок. Для него было не важно, что это за музыка, а главное, что играло роль, это небольшой фрагмент песни.
Музыкальная карьера
Дальше началась музыкальная карьера. Первая его работа в должности ди-джея была в Twilight Zone в 1973 году. Со временем его слава росла. Наряду с музыкальными фишками он стал известен, как человек с самой громкой системой. Он подключал два своих проигрывателя к двум усилителям, а также системы звукоусилителя Shure Vocal Master с двумя колонками динамиков. Когда он устраивал вечеринку в парке, то это было суперсумасшедшее событие, которое привлекало всех вокруг.
Его слава шагала впереди него. В 1975 году он начал работать в Hevalo в Бронксе. А до этого еще был Sparkle, который тогда находился на 174-й и Джером-авеню в Бронксе. После этого последовала работа в клубах Twilight Zone, Executive Playhouse, PAL на 183-й улице и в средних школах Dodge и Taft.
Благодаря Герку возникла фраза «би-бой» (break boy), а недавно его в шутку назвали «старейшим би-боем».
Конкуренты тоже не спали, поэтому Герку пришлось снимать этикетки со своих записей, чтобы они не похищали его новейших ритмов.
Со временем вращение пластинок стало такой интенсивной деятельностью, что у Герка не было времени общаться с толпой слушателей, а потому возникла идея, чтобы возле него был кто-то, кто бы действовал, как церемониймейстер.
Для его продвижения и славы значительную роль играла его сестра Синди. Она рисовала флаеры, где указывалось время и место его вечеринок, она следила за его стилем и имиджем. Поэтому ее роль в распространении хип-хоп музыка значительна.
Значение творчества Герка
Кул Герк известен не только тем, что принес в мир хип-хоп, но и своим вкладом в рифмованный стиль хип-хопа. Музыку он разбавлял разными фразами вроде: «Би-ребята, би-девушки, вы готовы», «В такт, все!» – Ты не останавливайся» и другими. За это его называли «отцом-основателем хип-хопа», а еще «народным культурным героем».
Завершение карьеры
Начиная с 1977 г. слава и карьера пошла на убыль. Появились и начали пользоваться популярностью исполнители Grandmaster Flash и Furious Five и команда Bambaataa. Во время одной из вечеринок он получил 3 ножевых ранения и после этого его здоровье и карьера уже так и не восстановились.
Одна из его последних музыкальных вечеринок состоялась в Old School в 1984 году. В 1994 г. Герк присоединился к созданию альбома Terminator X&The Godfathers of Threatt Super Bad. Спустя 10 лет, в 2005 г. он появился в мюзикле «Top 5 (Dead or Alive)». В 2006 году Герк посетил Смитсоновский институт, чтобы приобщиться к хип-хопу в его музее.