Вам знакомы терминами слипмат, ди-джей, брейк-данс, Quick Mix Theory, винил, рэппер? Пожалуй, большинству да, даже если вы ничего не петраете в музыке. Это все часть субкультуры, которая сформировалась вокруг хип-хопа, рэпа и деятельности ди-джеев. Одним из наиболее известных среди них в 70-80-х гг. ХХ ст. стал Джозеф Роберт Седдлер или Grandmaster Flash из Бронкса. Детальнее о нем расскажет издание bronxski.com.
Первые шаги к успеху
Как отмечает издание washingtonpost.com, Джосеф Роберт родился 1 января 1958 года. Его семья, как многие жители Бронкса после Второй мировой войны, была эмигрантами из стран Карибского бассейна (в том числе острова Барбадос), Латинской Америки и Африки. Детство будущего музыкального продюсера и ди-джея прошло в Бронксе. Здесь он учился в средней школе Сэмюэля Гомперса, а затем в государственной профессиональной школе. Последняя дала ему технические знания, ведь он учился на мастера по ремонту электроники. В будущем это помогло Джосефу Роберту в его музыкальных увлечениях.
Не менее важную роль в стремлении юноши покорить музыкальные горизонты сыграли родители. Вернее отец. Дело в том, что он был значительным поклонником карибской и афроамериканской музыки. Поэтому естественная заинтересованность мальчика отцовскими пластинками всегда наталкивалась на его желание сохранить ценные музыкальные произведения. Джозеф Роберт Седдлер рассказывал, что поначалу он просто открывал шкаф с грампластинками и просто смотрел. Прикасаться к ним запрещалось, а потому можно было получить наказание. Поэтому интерес подростка к работе ди-джеем возник из-за увлечения коллекцией пластинок его отца. Важную роль здесь сыграла и мать, подтолкнувшая его к изучению электроники, о чем мы писали выше.
Упомянутые факторы повлияли на его увлечение, поэтому после школы он посещал первые встречи, вечеринки с нью-йоркскими ди-джеями, такими как DJ Kool Herc и Disco King Mario.
Инновации от Джозефа Роберта Седдлера
Но изучение чужого опыта и создание собственных инноваций – это разные вещи. И Гроссмейстер Флеш к этому быстро пришел. Он рассказывал, что его мать и сестра часто устраивали вечеринки. И во время них обратил внимание, что были моменты, когда музыкальный трек так заводил толпу танцующих, что хотелось еще и еще. Но как повторять эту лучшую часть записи? Этот вопрос и удалось решить молодому Джозефу Роберту Седдлеру.
Для начала ему пришлось много наблюдать за другими ди-джеями. Далее он начал изучать стилус (это часть проигрывателя и среди прочего также и палочка для написания букв, навигации, ввода команд). Следующим шагом было желание найти иглу, которая оставалась бы внутри канавки, когда она будет смещаться против часовой стрелки во время движения виниловой пластинки. Эту проблему удалось решить.
Вторым шагом было желание решить, что делать с резиновым ковриком, поставляемым с поворотной платформой проигрывателя. Он очень сильно терся, а потому его пришлось снять. Но стальная тарелка, которая была под ним, могла бы повредить пластинку, если бы к ней прикасаться иглой. Помогла мать. Вернее, ее инструменты. Дело в том, что она была швеей, а потому дома всегда было много разных тканей. А главное она в них понимала и могла посоветовать необходимую. Поэтому Гросмейстер Флэш начал перебирать ткани и выбрал материал, называвшийся фетром. А потому он купил себе необходимое количество фетра и вырезал из него круги размером с пластинку. Далее он пригладил ткань, использовав дополнительно спрей-крахмал. Таким образом, ткань стала слипматом. Получив иглу и материал под пластинку, он должен был найти верный проигрыватель.
Слипмат
Итак, слипмат – это кусок ткани, которая должна быть скользкой. Ее ди-джеи кладут на проигрыватель вместо резинового коврика. Это позволяет ди-джею двигать пластинкой пока диск в это время скользит под ним. Это необходимо для удержания пластинки в неподвижном состоянии, внесения мелких корректировок при создании новых ритмов микширования, скрещивания. Иногда пластинки используются как украшение. Правда, это происходит, когда пластинка не стоит на проигрывателе.
Поиск проигрывателя
После иглы и слипмата важной проблемой был поиск проигрывателя. Флешу пришлось ходить на свалки для поиска стерео оборудования, которое уже никому не нужно было, чтобы его тестировать. Ему был важен так называемый крутящий момент. То есть тарелка проигрывателя после состояния недвижимости должна была за 1 оборот набрать полную скорость. Это было необходимо, чтобы двигать пластинку, когда ей навстречу (против часовой стрелки) будет двигаться игла.
Пришлось осмотреть десятки проигрывателей, а нужного все еще не удавалось найти. Но однажды он проходил по улице Хантс-Пойнта в Бронксе и увидел незнакомый ранее магазин электротехники. Там на витрине стояла не очень привлекательная серая коробка проигрывателя. Джозеф Роберт Седдлер попросил его включить и протестовать. Оказывается, это был проигрыватель малоизвестной компании, которая называлась «Техника» (Technics). Модель SL-23. Когда Флеш попробовал, какой у него крутящий момент, то увидел, что он отвечает его взглядам. Дело в том, что тарелка набрала полную скорость за четверть оборота. Он купил два таких проигрывателя за 150 долларов. Но сначала пришлось эти деньги собрать. Флэш работал посыльным и спустя некоторое время сумел получить необходимое оборудование. Позже каждый диджей стремился иметь такие проигрыватели для своих пластинок.
Получив соответствующий ритм, правильную иглу, записи музыки, микшер, слипмат и проигрыватель, Флэш сумел создать 10-секундное барабанное сражение. Это длилось 10 минут. Это было начало рэпа.
Стать гроссмейстером Флешем
В 70-80 гг. на экранах кино популярным стал Брюс Ли. Он был всем. Идолом, кумиром, идеалом. Все ходили смотреть фильмы с ним. К тому времени он был Гроссмейстером [почетное звание боевых искусств]. А потому, когда в 1972 г. один из поклонников сказал Флешу, что он ведет себя за пультом, как гроссмейстер, и продемонстрировал это движениями из кинофильмов с Брюсом Ли. После этого Джозеф Роберт Седдлер стал не просто Флэшем, а Гроссмейстером Флэшем.
Карьера
Устраивая вечеринки, гроссмейстер Флэш сотрудничал с рэперами Куртис Блоу и Лавбаг Старски. Далее была создана собственная группа. Появился термин хип-хоп. Его возникновение связано с сарказмом относительно ритмичности марша армии США, к которой принадлежал один из членов группы. Начиная с 1978 г. группа начала более или менее регулярно выступать в Disco Fever в Бронксе. В 1979 г. был заключен контракт с Enjoy Records и выпущен первый сингл «Superrappin».
В 1980 г. был заключен новый контракт с Sugar Hill Records. Появились многочисленные синглы, начались гастроли, вышел фильм «The Adventures of Grandmaster Flash on the Wheels of Steel». В 1999 г. во время одного из выступлений Гросмейстера Флэш написал с DJ Tomekk и Flavor Flav сингл 1, 2, 3, … Rhymes Galore. Этот трек продержался 17 недель в ТОП-10 германских чартов.
В 2002 г. группа распалась из-за противоречий между ее участниками. И хотя после этого популярность гроссмейстера Флеша пошла на убыль, но он все же продолжал выступать, давать интервью, делиться достижениями.
Следовательно, важность гроссмейстера Флеша для развития рэпа и хип-хопа безусловна. Он прошел путь, позволивший его преемникам развивать эту часть музыкальной культуры и улучшать ее. А вы являетесь его фанатом?